Armando Tovar 
Dos sillas blancas monobloque al exterior, en un paisaje tropical intensamente verde con un bananero como co-protagonista; es un escenario común para los puertorriqueños y la imagen de portada de ‘Debí Tirar Más Fotos’, el nuevo álbum de Bad Bunny.
Detrás de la especulación sobre el significado de la carátula del material, capturada y diseñada por Robinson Florian, resuenan los motivos que envuelven al concepto de la quinta producción discográfica de “El Conejo Malo”: la idea de los lugares vacíos que dejan lxs que se van, la añoranza por volver a tenerles cerca y la resistencia de quienes luchan por quedarse.
En su quinta producción discográfica, el cantautor, originalmente llamado Benito Martínez Ocasio, profundiza en el homenaje a su natal Puerto Rico por medio de la recuperación e intervención a los elementos culturales característicos, a la vez que señala los vicios del colonialismo yanqui que afecta a las comunidades de la isla caribeña.
Bad Bunny explora sus raíces y la emoción de lxs que luchan por quedarse
Mientras que en ‘Un Verano Sin Ti’ (2022), la conmemoración boricua era una temática secundaria, en ‘Debí Tirar Más Fotos’ es el fundamento de la obra. Pero no es el tópico que absorbe todo el contenido discursivo del LP, pues la ruptura amorosa, el desamor y el cortejo, complementan el contenido lírico del proyecto.
A pesar de la variedad y distancia entre las narrativas, el sentimiento de nostalgia frente a las pérdidas ejerce cohesión conceptual a lo largo de los 17 tracks que componen a este compilado de estudio, bajo la producción de colaboradores estelares entre los que destacan Tainy, MAG y La Paciencia.
En medio de ritmos jíbaros, plena, salsa, dembow y reggaetón, Bad Bunny explora la ausencia por causas diversas: en “BAILE INoLVIDABLE” le canta al amor que ya no está a su lado; en “LO QUE LE PASÓ A HAWAii” reflexiona sobre el desplazamiento de los puertorriqueños ante la creciente gentrificación; en “DtMF” expresa la melancolía por la distancia de lxs que partieron.
Por otro lado, en cortes como “La Mudanza”, Benito declara: “De aquí nadie me saca, de aquí yo no me muevo. Dile que esta es mi casa, donde nació mi abuelo”, como una sentencia de arraigo inquebrantable al lugar de origen y una referencia al rechazo por convertirse en un desplazado, en uno de los que se van y abandonan sus raíces.
Después de todo, las dos sillas vacías que retrató Florian no son solo símbolos de la cotidianidad de Puerto Rico, son también indicios de abandono voluntario o forzado.
Así, la evocación de aquellos días en los que esas sillas estuvieron ocupadas por lxs que se fueron, es el combustible de la resistencia de quienes luchan por quedarse y lxs que quieren regresar, mientras tienen en repetición dentro de sus cabezas: “debí tirar más fotos de cuando te tuve” al anhelo de volverse a encontrar.
